當(dāng)我要描繪中國歷代現(xiàn)代舞編舞家的群像時，首先要弄清楚對象是誰？也就是說，那些人有資格成為這篇文章里提到的‘中國現(xiàn)代舞編舞家’。
自現(xiàn)代舞這個名稱出現(xiàn)在世界舞臺的一百一十多年以來，中國的政治、社會、民生都發(fā)生過巨大轉(zhuǎn)變，滿清帝國時期的中國、國民黨統(tǒng)治時期的中華民國、****建立的中華人民共和國，都應(yīng)該算是正統(tǒng)歷史中的中國。但自1949年后被分治下的臺灣和1997年前被殖民的香港，其中的藝術(shù)家們，算不算是中國現(xiàn)代舞編舞家？更不要說在一百多年里，多少原籍中國的編舞家移民在外，成為外國公民；多少生于外國，卻長著中國人的臉孔，不懂漢語卻回來尋根的舞蹈家；最讓我無語的是，還有實打?qū)嵉耐鈬耍x擇來中國生活，卻普通話說得比我還好的藝術(shù)家，他們應(yīng)否在我的鉤沉里占一席位？
為了不讓我的思考過于復(fù)雜，我且把‘中國現(xiàn)代舞編舞家’定義為在正統(tǒng)中國的土地上出生、接受教育，并以大陸為創(chuàng)作和發(fā)表作品基地的藝術(shù)家。以這個準(zhǔn)則來看，則1949年后分治下的臺灣藝術(shù)家如劉鳳學(xué)、林懷民、游好彥等和1997年前在香港出道的藝術(shù)家如黎海寧、曹誠淵、梅卓燕等，都不在文章考慮之列。還有一批出生于大陸，卻移民外國的藝術(shù)家們，其中那些接受現(xiàn)代舞啟蒙于中國并在中國發(fā)表過首批現(xiàn)代舞作品的，雖然拿著外國公民身份，我還是把他們視為中國培養(yǎng)出來的中國現(xiàn)代舞編舞家，至于那些在外國接受現(xiàn)代舞教育并主要生活在外國的藝術(shù)家，雖然常常訪問中國并跟中國舞蹈界有著千絲萬縷的關(guān)系，如舞蹈家江青、王仁璐、王新鵬等，便只能算為華裔現(xiàn)代舞蹈家了。
如果要寫出一篇有分量的文章，在其中梳理傳承，描述一代又一代的藝術(shù)家時，另一個需要清楚解釋的重點，便是作者的思考方式為何。我希望用兩種不同的論證方式，來鉤沉中國的歷代現(xiàn)代舞編舞家：其一是樸素的歷史事實證據(jù)，其二是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)系統(tǒng)研究，這兩種不同的論證方式，將會獲得不同的結(jié)論，也會把中國的現(xiàn)代舞發(fā)展置于不同的國際舞蹈歷史舞臺上。
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我首先從樸素的歷史證據(jù)方式鉤沉中國歷代現(xiàn)代舞編舞家：
在現(xiàn)代舞方面來說，樸素的歷史證據(jù)方式，是以最簡單的演出創(chuàng)作日期為依據(jù)，誰先踏足舞臺，誰便是第一代，相隔若干年后才登上舞臺的，便只能屈居為第二代。藝術(shù)家之間不用有任何關(guān)聯(lián)，創(chuàng)作也不一定要求相通的藝術(shù)觀念，只要演出的作品符合現(xiàn)代舞的要求，便根據(jù)出道的日期，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)爻蔀槟骋淮闹袊F(xiàn)代舞編舞家。
如果純粹以樸素的歷史證據(jù)來看，中國第一代現(xiàn)代舞編舞家是清末時期的裕容齡女士。她生于光緒九年（1883年），漢軍正白旗人，父親是清朝外交官，從小隨父親到了日本和法國生活，并在巴黎跟隨‘現(xiàn)代舞之母’伊莎多拉·鄧肯Isadora Duncan學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞。1903年，裕容齡女士二十歲時回到清廷擔(dān)任慈禧太后的御前女官和翻譯，獲得慈禧的寵信，并得以在紫禁城中排演舞蹈，成為第一位在中國國土上表演現(xiàn)代舞的舞蹈家。
裕容齡女士于1907年離開宮廷前，已經(jīng)編創(chuàng)了《劍舞》、《扇子舞》、《菩薩舞》、《荷花仙子舞》等作品。以今天的審美標(biāo)準(zhǔn)來看，這些作品更可能被歸類為中國的古典舞，可是在一百多年前，中國還沒有北京舞蹈學(xué)院民族舞學(xué)系的出現(xiàn)，更沒有什么古典舞的概念，裕容齡就以現(xiàn)代舞的思維方式，以自己的個性結(jié)合傳統(tǒng)民間趣味，創(chuàng)作了第一批屬于中國本土特有的舞蹈。以今天新發(fā)明的中國‘當(dāng)代舞’一詞的定義來看，這種帶有中國本土特色的新創(chuàng)舞蹈，也應(yīng)該被喚作‘當(dāng)代舞’吧！
可惜裕容齡女士在宮廷之外，際遇平平，加上國家動蕩不安、戰(zhàn)禍連綿，沒有***會繼續(xù)在舞蹈方面發(fā)展。1949年新中國成立，裕容齡女士被聘為國務(wù)院文史館館員，本來可以平淡一生以終，可是在1957年她出版了《清宮瑣記》，記載了她的宮廷生活和編舞心得，卻惹來強(qiáng)烈批判；到文化大革命期間，更因她曾留學(xué)法國和編創(chuàng)過帶有西方氣息的舞蹈，被打折了雙腿，最后在1973年文革高峰期間，以91歲高齡，飽經(jīng)折磨辭世。
——文章來源于網(wǎng)絡(luò)（待續(xù)）
年青的裕容齡
晚年的裕容齡
《林中仙子》
《扇子舞》
