現(xiàn)代雕塑之父”奧古斯特·羅丹逝世100周年之際，享譽(yù)國(guó)際的俄羅斯圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞團(tuán)7日晚登臺(tái)上海東方藝術(shù)中心，帶來(lái)了芭蕾舞劇《羅丹》的中國(guó)首演。

    說(shuō)起奧古斯特·羅丹，眾所周知的有《思想者》等代表性作品，還有他與天才女雕塑家卡米耶·克洛岱爾在情感與藝術(shù)創(chuàng)作上的糾葛。當(dāng)晚上演的《羅丹》便圍繞著這段充滿戲劇性的藝術(shù)家軼事展開。

　1883年，43歲的羅丹第一次見到了19歲的克洛岱爾，這個(gè)倔強(qiáng)、任性而又才華橫溢的少女成為了羅丹的愛徒和創(chuàng)作伙伴；兩年后，兩人陷入狂熱的地下戀情，并在創(chuàng)作上互為靈感源泉。然而，世俗的偏見、藝術(shù)上的分歧等使克洛岱爾最終與羅丹決裂，克洛岱爾在精神癲狂中度過余生。

　“我是以羅丹和克洛岱爾的悲劇故事為主線，以一個(gè)為了藝術(shù)上的輝煌成就而付出巨大代價(jià)的故事為背景，創(chuàng)作的這部作品。”艾夫曼芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)始人鮑里斯·艾夫曼說(shuō)，“《羅丹》思考了天才創(chuàng)作的永恒杰作所需要付出的沉重代價(jià)和所要承受的精神折磨。”

　艾夫曼“心理芭蕾”風(fēng)格也在舞劇中得以呈現(xiàn)，舞者的肢體語(yǔ)言被用以展現(xiàn)人物迸發(fā)的藝術(shù)激情、激烈的心理斗爭(zhēng)和刻骨的絕望，這也曾是羅丹和克洛岱爾在雕塑中嫻熟展示的理念。

　而談及《羅丹》中主角化身雕塑的結(jié)局，艾夫曼則表示，自己想表達(dá)的是孤獨(dú)的藝術(shù)家在經(jīng)歷了疲憊的、近似自我犧牲般的創(chuàng)作過后，最終獲得了永生，“我們很高興能將這部作品帶給中國(guó)觀眾。我們?cè)谥袊?guó)上演這部在俄羅斯制作的芭蕾舞劇，致敬法國(guó)雕塑家，這一舉動(dòng)也將有利于舞蹈，將不同文化的人團(tuán)結(jié)在一起。”