中性化的追求意味著舞蹈不是性別的符號，而是情感的同構體。它作為東西方舞蹈一個共同的特點，越過了東西方文化差異界限，形成一種共識，那就是舞蹈發展離不開動態語言的中性化。中國古典舞身韻的中性化擺脫了戲曲的行當和套路，尋找出一條從中國大文化傳統，包括書法、武術等等來探索它的形、神、勁、律、氣、意的審美規律，提煉動作的元素，總結中國古典舞運動的路線、法則和陽剛、陰柔、節奏之內涵，從而使之不再有戲劇化、比擬化、行當化的痕跡，走向了舞蹈本體和動作符號化的抽象功能，并形成了獨特的具有時代性的風格。筆者認為，中國古典舞動態語言的中性化取向對其發展有以下幾個方面的意義：

　　1.對中性化的追求讓中國古典舞的基點建立在一個更高的層面上，它從純舞性和抽象性的角度出發，突破戲曲的行當色彩，解決動作追隨語言的程式化模式，對中國古典舞擺脫戲曲舞蹈的影子，成為一門真正獨立的舞蹈種類具有重要的意義。

　　2.中性化拓寬了動態語言表現的天地，中性化的取向正是對它的一次革命，這次革命的結果是擺脫了戲曲行當色彩的約束，在繼承傳統和追求純舞性、抽象性動態表現的同時，拓寬了肢體語言的表現天地，為中國古典舞動態發展提供了一個極大空間。

　　3.身韻的出現使中國古典舞在中性化的基礎上把所有的動作分解為元素，再重新組合成不同的動作，元素變換搭配所產生的動作源，就象道家學說中的一生二、二生三、三生萬物一樣，無窮無盡。

　　4.中性化是當代中國古典舞建設的價值所在，中國古典舞對中性化的追求是發展的必然趨勢。它在動態語言的表現上打破了性別色彩的束縛，以追求純舞性抽象性為目標，在外練身法，內練神韻的思想指導下，從形、神、勁、律入手，在外形和神韻統一的基礎上建立一套真正屬于中國古典舞自己的訓練教材。