編者按：中央芭蕾舞團在海外的影響力著實不小，因為團里的舞者個個爭氣，團體和個人在海外屢屢獲獎，而且，他們多年來一直下基層，到校園、部隊、工礦、農村，為從未接觸過芭蕾舞的人群演出，教大家如何欣賞芭蕾，和大家分享芭蕾帶來的愉悅與美感。

    朱妍：雙腳會講故事

    作為中央芭蕾舞團的首席主演，朱妍、張劍、王啟敏形象姣好、舞技超群，在國內外芭蕾舞界有一定知名度，卻全然沒有浮躁之氣，低調堅守著夢想與事業。

    眼前的朱妍像個鄰家女孩，素顏的臉上睡意蒙眬，皮膚白皙得讓人嫉妒，頭發隨意梳攏，任零星的碎發纏繞著修長的脖子。她穿著件寬大的白色T恤，搭配一條棉質褲子，舒服、自然。在沙發上坐定后，她用黑亮的眼睛望過來，露出一種少女式的單純神情。

    看到朱妍的樣子，記者的心瞬間柔軟了，覺得這次的訪問似乎影響了她的休息，忙問她：“怎么沒像其他演員一樣出去逛逛或會會朋友？”

    “明天還有演出。雖然這次我的戲份不重，但為了保證體力，我決定宅著。”朱妍溫柔地答道。

    作為中央芭蕾舞團的首席主演，朱妍的舞蹈功力及表演經驗自然不用多說，現在仍為一個普通角色如此上心，可見從藝多年的藝術修養。

    朱妍9歲時在沈陽音樂學院附中接受了良好的啟蒙教育，之后考入北京舞蹈學院芭蕾系深造，1995年畢業進入中央芭蕾舞團，一跳就是19年。

    談起進團跳的第一個舞劇《天鵝湖》，朱妍記憶猶新。那時，她剛從北京舞蹈學院畢業，還是個毫無演出經驗的小孩兒，一進團就跳世界最著名的芭蕾舞劇《天鵝湖》，真有些吃不消。

    “做《天鵝湖》的女主角是所有芭蕾女演員的夢想，白天鵝與黑天鵝由一人扮演。可同時演好她們真的非常難，動作與性格完全不同，可以說是兩個極端。因此，我到現在都不太喜歡這個劇，太折磨人了。”朱妍說。

    那時，對于年紀尚輕的朱妍來說，能把《天鵝湖》全劇所有動作跳下來就不錯了，因此模仿自然是第一步，這個模仿對象就是現任中芭團長馮英。能在排練廳里看馮英跳《天鵝湖》，朱妍覺得是莫大的享受。

    “我總是暗自驚嘆，馮團的手臂怎么能舞動得那么美，簡直就是天鵝的翅膀！那時我有些沮喪，覺得自己這輩子可能都跳不了那樣美。”朱妍說著，放在腿上的手臂自然向兩旁張開，擺出了翅膀一般的優美弧線。

    雖然朱妍一直在跳《天鵝湖》，而且得到了業界的肯定，但她心里明白，自己對《天鵝湖》是有困惑的——始終覺得只是模仿，沒有感覺。這種困惑一直持續到2008年。

    2008年，俄羅斯舞蹈家娜塔莉婭·瑪卡洛娃為中芭排演《天鵝湖》。她的一番教誨，令朱妍豁然開朗。“在排練中，她總是對我說：‘你真的以為你在演一只天鵝嗎？不，你演得是一個女人！’忘記動作，想想自己的內心。”從此之后，朱妍潛心琢磨人物內心，終于找到了感覺。

    同年7月，中芭攜該劇登上了英國皇家歌劇院的舞臺，大獲成功。這次，朱妍終于有些滿意自己了。

    “多年沒有看到這么出色的表演了！”1998年第十八屆瓦爾納國際芭蕾舞比賽上，瑪卡洛娃看朱妍表演的法國古典芭蕾作品《吉賽爾》時，曾發出這樣的感慨。

    這個評價對于朱妍來說來得并不容易。“這部戲最難的是內心情感的表達，那就是吉賽爾的悲傷。我從沒仔細想過，舞臺上的悲傷也有那么多的層次，總以為，悲傷就是要號啕大哭。”朱妍說，她最初跳的《吉賽爾》在許多人看來，美麗有余而成熟不足。

    于是，朱妍極力去琢磨和體會“一個女人失去愛情后的心理變化過程”，“我必須學會控制人物情緒的爆發。”朱妍說。

    她說到就做到了——將吉賽爾死后化為幽靈醒來的回憶、混亂、身體發病的抽搐等一系列情感進程，用細致入微、分寸適宜的舞蹈語言一一講出，最終贏得了所有人的肯定和贊許。

    這種贊許持續到現在，今年4月，北京天橋劇場，朱妍再次用妙不可言的舞蹈向觀眾講述了吉賽爾的傳奇故事。

    朱妍大學剛畢業時，在《紅色娘子軍》中只扮演一名普通的紅軍戰士，10年后她被選為主演瓊花。

    朱妍說，第一次演女戰士，心、手總是不協調。“《紅色娘子軍》描寫的是革命，瓊花的舞姿必然是剛勁有力的。可我們平日里接受的是歐洲古典芭蕾的基礎訓練，所以每次緊握拳頭的時候，手臂都不由自主地像天鵝的翅膀一樣輕輕落下。”那時朱妍還不能很好地融入劇情。

    為了演好瓊花，除了領會排練場上老師的講解和啟發，一有時間，朱妍就忙著查閱、觀看有關紅色娘子軍的文字、視頻資料。

    看著老一輩演員滿含激情一遍又一遍地示范，看的書也越來越多，朱妍漸漸體會到了那時那人的階級感情，再做中國古典舞中的動作和身段，如翻蹦子或者大跳等也就協調了。

    “現在，我一聽到《紅色娘子軍》的音樂就想起舞，因為里面有太多的動人情節和情感，這種真實性和民族性是令人熱血沸騰的。”朱妍說。

    帶著這種情感，她跳的《大紅燈籠高高掛》也格外有戲。

    如今的朱妍已經有了“芭蕾皇后”的美譽。一部部舞劇走來，愛她的人知道，這美譽沉沉的分量，飽含了汗水與青春。

    在朱妍的記憶里，她的生活幾乎是在中芭排練廳里度過的。每天早上9點半開始訓練，中午休息一小時，直到下午5點。周六休息半天，周日正常訓練。

    曾經有人算過，直到現在，朱妍穿壞了800多雙舞鞋，“實際上，我穿壞的鞋肯定不止這么多。”朱妍笑著說。

    在其他人看來，芭蕾舞者的生活不僅單調枯燥，而且各方面犧牲太多，朱妍卻有著堅定走下去的理由。“芭蕾是比較遺憾的藝術，你覺得自己下一次會跳得更好。因此，我總是有目標，而且想要達到目標；我只是在追求，而且明白自己還在追求的路上。所以，我不累，也不苦，心中充滿希望。”

    張劍：多用功明天會不同

    一個女人若生有一雙美腿，定羨煞旁人。張劍就是這樣一個令人羨慕的女人。作為中央芭蕾舞團的首席主演，她的腿美麗而修長，健康而勻稱。

    前任中芭團長趙汝蘅曾說，法國著名舞蹈演員和編導羅蘭·佩蒂視芭蕾舞劇《卡門》為他的生命，他對《卡門》的主演格外挑剔，在挑女主演時，他有3個有趣的標準，一是腿長，二是舞跳得好，三是長得像他太太（因為《卡門》中的女主角最初是由他太太扮演的）。張劍就是羅蘭·佩蒂一眼挑中的女主演之一。

    記者到北京舞蹈學院采訪時，張劍已經從這所學校畢業多年。不過，老師、學生每每提起一些往事，總要聯想到她。無疑，她是他們中間很受崇拜的人物。

    一次，一位服裝系的老師告訴記者，那年，一天下午，她去給學院附中的學生們做服裝，正好看見她們在排練。“在一群小姑娘中間，我一眼就看中了張劍。”她說，“她穿著漂亮的紗裙，站在把桿旁邊，一條腿向后高高抬起，夕陽的金光照在她的身上，簡直是一幅油畫，太美了！”

    又一次，一個從學院畢業多年的學生對記者繪聲繪色地描述，張劍當年練功如何勤奮刻苦，她腿上的功夫如何厲害，“那會兒，我們對她又羨慕又嫉妒。”

    聽了種種關于張劍的故事，在記者心里，已經有了一個美麗、要強的芭蕾舞者形象。

    終于，在紀念《紅色娘子軍》首演50周年中央芭蕾舞團全國巡演之際，記者見到了張劍。眼前的她和描述中的一模一樣。

    由于當晚有演出，下午1點，團里的演員們就聚在劇院舞臺上練功。練習曲一首接著一首地放，這一練就將近兩個鐘頭。

    中央芭蕾舞團副團長王全興坐在臺下一動不動地盯著看。當記者向他詢問哪位是張劍時，他指著臺上一位穿著黑色練功服的女演員對記者說：“那就是她，一直跳的那個。”王全興告訴記者，芭蕾演員很辛苦，每演一部劇目，體力消耗可不小，可臨演前還需練至少一個半小時。這是中芭的傳統。“你看，有些人就在旁邊歇著了，可從未見她偷過懶。”

    張劍出生在陜西西安一個普通工人家庭，9歲開始學習舞蹈，11歲考入舞蹈學院附中，1996年進入中央芭蕾舞團。舞技出眾的她一進團就擔任了舞劇《天鵝湖》的主演。

    “當時團里很有魄力，為了培養青年演員，竟讓我主跳《天鵝湖》。那是我第一次登臺跳完整版《天鵝湖》。”張劍說。

    初跳《天鵝湖》，張劍一心琢磨著舞劇中那些優美的高難度的動作，對如何塑造立體的人物卻摸不著頭腦。

    “馮團總跟我說，白天鵝是善良美麗的，黑天鵝是陰險妖艷的，兩者不僅在外形、舞姿上有很大區別，內心情感也各有不同，必須理解、掌握她們的情感，只有這樣的舞蹈才能打動觀眾。”張劍說。

    此后，張劍把大量的時間和精力花在塑造人物上，從各種渠道體會并感受角色性格的豐富性和多樣性。

    勤奮的張劍進步飛速，于1997年代表中央芭蕾舞團贏得了莫斯科國際芭蕾舞比賽金獎。

    提起獲獎經歷，張劍笑說：“結果是美滿的，過程實屬煎熬。”原來，為了比賽，馮英對她和另外兩個演員進行了一個多月的集訓，排練舞劇《睡美人》和雙人舞《黑天鵝》、《海盜》。“所有作品一遍遍過，細到連一個眼神都不放過。”

    經過3輪比賽，與來自世界各地20多個優秀的芭蕾選手一決高下，張劍技壓群芳，一舉奪冠。

    多次到國外參賽的張劍結識了許多優秀的外國舞者和編導，她那優雅的舞姿、姣好的外形吸引著他們的目光。不少國外芭蕾舞團熱情地對張劍拋出橄欖枝，其中就有美國四大芭蕾舞團之一的休斯敦芭蕾舞團。

    2000年，應休斯敦芭蕾舞團之邀，張劍只身一人前往美國學習半年。這半年，讓她大開眼界，受益匪淺。

    休斯敦芭蕾舞團是一個開放的團隊，舞者來自世界各地。“在這里，不存在單一的審美標準，提倡釋放個性，你可以看見不同國家的舞者對同一作品的多樣化詮釋，帶動你不自覺地創新。”張劍說，此外，這個團要求獨舞演員和主要演員從普通演員中晉升提拔。這一點增強了所有演員的自信心，使他們有了奮斗的目標，同時也增強了凝聚力。“我自認為算得上自覺、勤奮的，可是，盡管我一次比一次起得早，卻總也不是第一個，每次推開練功房門，都會看見已經有人在練習了。”

    在不懈的努力與適應中，張劍在休斯敦芭蕾舞團主演了《練習曲》、《前奏曲》及《羅密歐與朱麗葉》等劇目，受到廣泛好評。

    “芭蕾是誠實的藝術，你偷一點兒懶，觀眾都能看出來。你若多用點功，也許明天就會大不一樣。”張劍說。

    2010年，張劍右腿膝蓋軟骨骨折了，休息不到5個月，怕落下功課的她“強迫”自己回到舞臺上，接著扎扎實實、勤勤懇懇地在芭蕾這條藝術之路上走著。

    王啟敏：腦子里只有芭蕾

    幾乎所有舞蹈演員，說起走上跳舞這條路時，不外乎兩個原因：父親或母親喜歡跳舞，在他們的影響下，自己自然走上了舞蹈之路；小時候看了某場演出，被震撼了，所以下定了成為舞蹈演員的決心。

    王啟敏5歲開始習舞，理由卻十分“脫俗”：

    “那時，我很瘦弱，父母讓我跳舞，一來可以鍛煉身體，二來可以培養氣質。”因此，沒有任何學舞壓力的王啟敏，和舞蹈班的一群小朋友一起度過了快樂的童年。

    10歲時，北京舞蹈學院到重慶招生，天資聰慧的王啟敏被一眼看中，從此開始了她的舞蹈生涯。

    由于家里并不富裕，家人不能同往北京陪讀，年紀尚小的王啟敏只得獨自一人前往北京舞蹈學院。

    “進校不到一年，我就后悔了。”王啟敏笑著說。

    北京舞蹈學院治學嚴謹、訓練密集，每天的課程排得滿滿的。王啟敏就是在這里逐漸立起了腳尖，也是在這里反復磨掉了腳趾甲。如此大的訓練強度讓原來只把舞蹈當童年玩樂的王啟敏很不適應。加上干燥的天氣、不合胃口的飲食，讓小啟敏格外想家，自然產生了打道回府的想法。

    “起初，我只是每晚打電話跟家人哭訴，后來，干脆把被子偷偷寄回家，鐵了心要離開。”提起往事，王啟敏樂不可支。

    幸虧，王啟敏的帶班老師及時發現了這位尖子生的不良情緒和“小動作”，想盡辦法勸慰，并多次與王啟敏的家人通電話，甚至書信溝通，最終成功挽留住了這位未來在舞臺上大放異彩的芭蕾新星。

    1999年3月，還未畢業的王啟敏因成績優異，提前進入中央芭蕾舞團，成為一名專業芭蕾舞演員。當王啟敏第一次參加團里的演出并拿到一場100元的演出費時，她激動極了。盡管已過去多年，回憶起初用無數汗水和眼淚換來的勞動果實，王啟敏還是十分興奮。拿到這筆“巨額資金”后，懂事的她并沒有亂花錢，而是把一部分錢存起來，另一部分則寄給了家人。

    隨著時間的推移，王啟敏在思想和技術上逐漸成熟。2001年，她代表中央芭蕾舞團取得了莫斯科國際芭蕾舞比賽金獎。

    這次比賽對于王啟敏來說，結果是美好的，過程絕對是痛苦的——臨近比賽前一個星期，王啟敏先崴了左腳，后折了肋骨，疼痛折磨得她經常徹夜難眠。

    母親和醫生都勸她放棄比賽，在家靜養。可已經愛上芭蕾的王啟敏不愿停止訓練，她用沒有彈力的布條勒住上半身，堅持跳舞。

    蒼天不負有心人，在當年的莫斯科國際芭蕾舞比賽上，王啟敏憑著《睡美人》、《海盜》、《吉賽爾》之中的3段雙人舞奪得成人組女子金獎。回憶這段經歷，王啟敏已經能夠笑對：“比賽拼的是一種信念，人在高度緊張的情況下，什么都忘了，腦子里只有舞蹈。”

    如果一個女主演在舞臺上摔倒了，下臺后肯定特別難過，或垂頭喪氣，或痛哭流涕，還能笑出來的估計沒有幾人。王啟敏就是其中一個。“有一次公開演出，我在《天鵝湖》中扮演黑天鵝，在一處旋轉時，沒站穩，摔得四仰八叉，特別慘。別人都以為我要哭了，可是我沒有，爬起來反而笑了。散場后，一提到這事兒，我就笑個不停。”說到這兒，王啟敏又笑了。“我就是覺得很可笑，反正已經摔了，沒什么可后悔難過的，接著跳就是了。”

    王啟敏平日里常素顏，穿著也很隨便，頭發梳得更是隨意。她一參加演出，身邊的人就“惶惶不安”。2009年，王啟敏赴法國演出芭蕾舞劇《希爾薇婭》，排練間隙，在化裝間里梳頭，指導教師反復叮囑王啟敏要把頭發盤得高一點，那樣更好看。演出前，隊友又接到馮英團長的囑托，說一定要提醒王啟敏，法國的觀眾很苛刻，注意一下形象，別繃著個臉就上場了。

    2天3場的演出大獲成功，王啟敏在巴黎劇場略帶傾斜的舞臺上轉得特別穩。結束時，法國芭蕾導演跑上臺去，激動地緊緊抱住她。回到住處，媽媽又來電問王啟敏有沒有笑，她如實回答：“笑啦！還露了5顆虎牙。”

    其實，越是看似大大咧咧的姑娘，越是在心里較勁兒。2013年，王啟敏在排練中再次意外受傷。與往次不同，這次受的傷十分嚴重——左腿前交叉韌帶折斷，半月板撕裂。“當時，只聽見咔嚓一聲，我的腿就使不上勁兒了，一下摔在地上。”王啟敏回憶說。

    王啟敏立刻被送去醫院做了手術。手術后，她的左腿完全不能下地。一個月后，她坐在輪椅上，左腿能彎到90度。第二個月，王啟敏強迫自己下地，左腿痛得如萬針刺骨。隨后，在家人的陪伴下，她來到國家體育總局康復中心做康復訓練。

    “康復訓練就是在找走路的感覺。”王啟敏說，那些日子比跳舞的時候還累、還苦。每天一早起床在家里練，9點去康復中心，練一下午，晚上在家接著練。“以前最怕打針了，現在天天扎針灸。”王啟敏說。家人和醫生看著心疼，都勸她別這么拼命，甚至讓她做好不能再跳舞的準備。可王啟敏始終咬著牙練，這一切，都是為了能重返舞臺。

    一年后，王啟敏如愿回到了舞臺上，盡管她的腿上還釘著兩顆釘子，做單腳跳躍的時候還有些疼。

    關于未來，王啟敏說，除了芭蕾，還沒有想過別的，她會跳到跳不動為止。